Les instruments

Le Grand Orgue de l’Eglise Réformée Saint Paul construit par la firme allemande E.F. Walker, inauguré en même temps que l’Eglise en 1897, eut Emile Rupp comme titulaire, dès son origine et jusqu’en 1939. Or Emile Rupp fut avec Albert Schweitzer à l’origine de la « Réforme Alsacienne de l’Orgue », précurseur du mouvement de renouveau contre l’orgue « industriel ».

Les facteurs d’orgue cherchent alors à imiter l’orchestre et Cavaillé-Coll ouvre la voie à l’orgue symphonique. Aussi Emile Rupp fut à l’origine d’une refonte complète du Grand Orgue, s’inspirant des travaux de Cavaillé-Coll et d’organistes, en particulier de son maître Charles Marie Widor, pour créer un orgue symphonique orchestral. L’originalité de Rupp est d’avoir cherché la synthèse entre les sonorités nobles et lumineuses des orgues du XVIII éme siècle, qui avaient atteint un haut degré de perfection (Silbermann) et la puissance des orgues de Cavaillé. Sous l’impulsion de Rupp qui donnait un concert d’orgue tous les dimanches, le grand orgue de Saint Paul brillait d’un vif éclat. La dernière guerre eut malheureusement raison de cet engouement.

Lorsque Etienne Jacquot fut nommé organiste titulaire en 1968, les orgues symphoniques étaient passées de mode : on rêvait d’orgues anciens, d’origine véritable, de pureté sonore, de vérité…Aussi il ignora, dans un premier temps l’énorme instrument de 74 jeux et obtint de la paroisse la construction de l’orgue de chœur dont nous parlerons plus loin. L’orgue symphonique revenant en grâce, Etienne Jacquot fut à l’origine de «l’Association pour la restauration du Grand Orgue de l’Eglise Réformée Saint Paul à Strasbourg », devenue depuis « Musique et Orgues ». Le Grand Orgue, buffet et matériel sonore, fut classé monument historique en 1987 et après restauration, restituant l’orgue laissé par Rupp, inauguré en 1993 avec à la console Daniel Roth, organiste titulaire des Grandes Orgues de Saint Sulpice à Paris.

L’Orgue de Chœur a été construit en 1976 par le facteur d’orgue franc-comtois Marc Garnier dans l’esprit de la facture nord allemande du XVII ème siècle, et sur les conseils de Gustav Leonhardt et Harald Vogel. Il s’agit du premier orgue d’église entièrement neuf à être accordé au tempérament mésotonique depuis le XVIII ème siècle. Les limites de ce tempérament furent repoussées par l’adjonction de deux notes supplémentaires par octave (ré dièse et la bémol). Un levier horizontal permet à l’organiste de choisir entre le ré dièse et le mi bémol et un autre levier entre le sol dièse et le la bémol. Par sa spécificité, il fait sonner à merveille les musique des XVI et XVII ème siècles.